Ik heb onlangs de drie delen van Kat & Mouse opnieuw gelezen, de Tokyopop -serie over twee meisjes die mysteries oplossen op een snooty New England Private School. Ik zal van tevoren zeggen, ik denk dat het annuleren van het (en grote percelen onopgelost achterlaten) een heel slecht idee was, gezien het feit dat het een geweldig boek is om naar fans te pushen van dingen als roddels meisje of soortgelijke verhalen over klasse gebaseerde plots onder de school -age set.
Het vreemde formaat-niet manga-sized, maar de helft van die lengte, voor $ 6 per boek-was naar mijn mening echter een groot nadeel om een publiek te bereiken. Het is veel duurder dan een normale strip, maar het lijkt op het eerste gezicht niet een betere waarde te zijn om de prijs te rechtvaardigen.
Hoe dan ook, toen ik eenmaal het einde had bereikt en me afvroeg wat er was bedoeld, nam ik een beslissing om auteur Alex De Campi erover te vragen, en ze was zo vriendelijk om haar gedachten over de titel te delen, samen te werken met Tokyopop en of we Ik zal ooit de conclusie zien. Hier is een kort interview met haar over het boek.
Vraag: Hoe kwamen Kat & Mouse naar Tokyopop? Wie kwam op het idee?
A: Ik heb net Tokyopop met een koude geëxaileerd toen ik begon en ze begonnen met hun OEL-initiatief. Ik heb altijd van het drama van tieners/middelbare school gehouden, en ik wilde verhalen schrijven met de aantrekkingskracht van Nancy Drew, maar voelden zich modern … en schuwde niet uit het portretteren hoe vreselijke kinderen voor elkaar kunnen zijn in de 7e en 8e cijfer. Ik wilde ook over meisjes schrijven, omdat er zo weinig goede stripboeken voor/over meisjes waren. Ik wilde de verhalen schrijven die de 12-jarige die ik wilde lezen. En ik was woedend over de opmerking van die Harvard President over hoe meisjes genetisch niet goed waren in wetenschap en wiskunde. Kerel, Marie Curie zal zo terugkomen uit de dood en je viagra met radium daarvoor zout, je bent verdrietig oude git. (Ik ben een feministe. GO Team X -chromosoom!)
Dus alles over Kat & Mouse was volledig mijn idee, behalve de karakterontwerpen die ongetwijfeld Federica zijn. Het veld ging eerst naar Mark Paniccia, en hoewel hij er enthousiast over was, dacht hij niet dat het geautoriseerd kon worden zonder dat het veel meer “manga” was. Ja, ik weet het – Teen School Drama/Romance/Mystery, al een enorm manga -genre in Japan. Zoals Tokyopop nog nooit veel exemplaren van een boek met de naam Mars had verplaatst…. Maar ik beloof aan God, ze duwden me zo hard om een pratende kat of een vampier erin te stoppen, want dat was wat “manga” aan hen had aangegeven. Ik had zoiets van: “Uh, bedankt, interessant idee maar nee.” Ik bleef aan mijn wapens vasthouden, vond Federica als kunstenaar en het project was eindelijk geautoriseerd op basis van (shock!) Het was een goed verhaal.
Mark vertrok tijdens het proces om naar Marvel te gaan. Ik had later interessante avonturen met hem om een wanhopig ongepaste kunstenaar te kiezen voor een Mooted Marvel Teen-Girl-serie voor mij, wat ertoe leidde dat ik van de serie liep … En Marvel realiseerde zich dat Paniccia me was vergeten om een contract of een NDA voor de serie te laten ondertekenen, dus ik was nog steeds bezat het script. Dat was leuk.
In elk geval, terug bij Tokyopop op Kat & Mouse, erfde ik vervolgens Tim Beedle en Carol Fox als editors en ik kon niet gelukkiger zijn geweest. Wat een geweldig paar mensen waren ze. Intelligent, hardwerkend en niet doodsbang voor de vuile dienst om me te vertellen (of Federica) “je zou het beter kunnen doen”. Ik denk dat ik zo lang bij Tokyopop ben gebleven vanwege Tim en Carol. Ik kan gewoon niet genoeg goede dingen over hen zeggen als mensen en als redacteuren.
Vraag: Kat & Mouse verschenen in een soort hybride formaat, korter dan de Manga Digest Tokoypop populair, voor een prijs van $ 6. Was dat formaat gepland vanaf het begin? Denkt u dat het het project heeft geholpen of gekwetst?
A: Oh hemel. Het doodde de Project Stone Cold Dead op de markt. Het zag er te wimpy en Kiddie uit voor zijn publiek, en als je het rondhaalde, verdween het gewoon. Bovendien, de normale Tokyopop No-Marketing-Support-unless-It’s-Princess-Ai. En nee, het was niet gepland vanaf het begin. Toen ze me vertelden dat ze het project hebben geautoriseerd, ontstonden ze het hele 90 pagina’s tellende ding op mij. Gezien het feit dat mijn plotcontouren al 160-180 pagina’s hadden geschreven, was ik geschokt en teleurgesteld-maar ik had niet het gevoel dat er iets was dat ik kon doen.
Hier is het: Tokyopop had altijd het gevoel dat het rondslaopde zonder gevoel van doel of langetermijnstrategie, en ze zouden deze dwaze jelly-at-the-muur ideeën op regelmatige basis afleiden in plaats van alleen maar te knokken en zich op te concentreren Geweldige verhalen, goed gemarkeerd. Toen ze manga -lezers lanceerden of wat dan ook dat kleine formaat heette, waren ze allemaal: “We krijgen dit in het YA -gedeelte van de boekhandels!” Eh, deden ze? Hebben ze het gehoord. Ze volgden ook geen marketing buiten de stripwereld op. Ik herinner me dat ik met een van hun marketingmensen sprak en ging, hey, hebben we geprobeerd dit te krijgen in de kinderboekensecties van sommige kranten? Kun je me laten zien welke beoordelingen je hebt afgehandeld om voor het boek te krijgen? en ze waren volledig geflompleeld. Ze zijn Ummed en Ahhed en vroegen me toen of ik een gratis pass naar Bris wenstenullnull
